Siffler en travaillant

Quand Frédérique Verlinden nous a proposé cette résidence-exposition, une de nos sculptures, La Cabane 1, était installée dans le cadre d’une présentation des collections du FRAC Provence Alpes Côte d’Azur au Musée Museum.
Vide, entièrement tournée vers l’extérieur, elle dialoguait avec le Mausolée du Duc de Lesdiguières, monument du XVIe siècle et résonnait avec un grand nombre d’autres objets, moins solennels, de la collection. Notre travail, comme la vie, est une sédimentation : de gestes, d’images, de récits multiples, qu’un environnement aussi riche ne pouvait que nourrir. De fil en aiguille, s’est tramée cette intrigue qu’est Siffler en travaillant, faite de bribes, d’interprétations d’œuvres qui nous accompagnent depuis longtemps ou de rencontres faites sur place… Nous y avons retrouvé les fantômes de Victor Brauner et sa femme, réfugiés non loin de Gap entre 1942 et 45, Hannah Höch, ses poupées et la Mechanischer Kopf de Raoul Hausmann qu’elle avait enfouie dans son jardin, Arp et Taueber ou le Facteur Cheval… Mais nous y avons aussi découvert ou redécouvert ces statuettes de bois, poupées Jacou du Queyras, les rosaces taillées au couteau des coffres familiaux, les animaux taxidermisés et bien d’autres encore. S’est alors construit avec et autour de quelques uns de ces personnages une architecture à la fois enveloppe et demeure, un décor constitué de rideaux brodés à traverser, de vitrines transformées en lanternes, de collections à voir par des trous de serrures…
La conception de cet espace doit beaucoup à Kurt Schwitters et à cette construction perpétuelle au gré de l’exil que fut le Merzbau, tel que les seules photos qu’il en reste et les témoignages nous le rendent imaginable : L’œuvre, « inachevée par principe », après avoir envahi la presque intégralité de l’espace domestique, ne cessait de se renouveler. En plus de cet assemblage architectural, Kurt Schwitters avait intégré aux cavités de sa structure des sortes de petits mausolées, des grottes qui avaient pour but d’héberger des scénographies diverses organisées autour de fétiches. Ces saynètes n’avaient pas pour vocation d’être conservées, mais bien au contraire, enfouies et avalées par le processus. Couche par couche, Kurt Schwitters venait nourrir les murs de reliques, refermant sur elles une nouvelle strate qu’il appelait « passer […] sur le cadavre de l’objet ». Le Merzbau fonctionnait incontestablement comme un journal intime. Il était devenu le tombeau d’une vie, telle une pyramide où sont ensevelis quelques trésors du passé, embaumés et conservés à l’épreuve du temps. Les murs étaient devenus des palimpsestes et la structure une mémoire. 2
Si « nous sommes tissés de l’étoffe dont sont faits les rêves » 3, il nous appartient de choisir la manière d’habiter ce rêve. Siffler en travaillant, est aussi pour nous, une façon de « chantonner au revers des Hymnes ». 4

Claude Queyrel et Pascale Stauth, Marseille-Gap, 2018


1 CQPS, La Cabane (stand), 1992, techniques mixtes, 275 x 400 x 300 cm, collection Frac Paca
2 Dietman Elger, extraits de L’œuvre d’une vie : les Merzbau, in catalogue de l’exposition Kurt Schwitters, 1994, Centre Pompidou, p.141-145
3 William Shakespeare, extrait de La tempête, 2014, édition bilingue, Flammarion
4 Jean-Christophe Bailly, extrait de ADIEU essai sur la mort des dieux, 2014, éditions Cécile Defaut

Rideau Brauner 2018
Tyvek brodé

Rideau Taueber 2018
Tyvek brodé