Élodie MOIRENC

Chap. 56 : Comment faire paraître et disparaître avec prestesse une ombre ou fantôme en divers endroits du plancher de la scène. N. Sabbattini Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre, 1638, 1642 L'installation se situe dans la nef de la Chapelle du Sacré-Cœur, "lieu d'où l'on voit" et "lieu d'où l'on a des visions". La vision, phénomène mental, commence dans les yeux et s'accomplit dans l'esprit. "Lieu d'où l'on regarde" est la transcription du mot grec mot theatron - théâtre - qui prit peu à peu un sens architectural. Il ne désignait pas, à l'origine, un bâtiment entièrement en pierre, mais plutôt un espace dont la pente naturelle avait été aménagée pour recevoir des gradins artificiels conduisant à une aire de jeu. Derrière la forêt des Spectres, sur un long plateau en bois reposent environ quatre-vingt sculptures - Les germes. Ce sont des mini spectres aux teintes lunaires, des souvenirs d'objet, des ruines de maquette architecturale, des esquisses de trophée, des larves, des découvertes, des tentatives, des traces, des éclosions… Ces objets manquent peut-être d'air ou de temps. Leurs possibilités spécifiques concrètes sont suspendues mais sont la preuve d’une expérience du dévoilement de la “possibilisation originelle” (Heidegger). Ma démarche consiste ici à travailler dans un état de faiblesse (physique, psychologique), de fatigue, d’ennui. Une activité désoeuvrée. Ce travail comme les divers passe-temps avec lesquels nous tentons de nous occuper témoignent de l'être-laissé-vide (Heiddeger) comme expérience essentielle de l'ennui. Alors que, d'ordinaire, nous sommes constamment occupés par et en des choses, dans l'ennui nous nous trouvons soudain abandonnés dans le vide. Selon Giorgio Agamben (L’ouvert. De l’homme et de l’animal), dans ce vide, les choses sont là, mais nous laissent complètement indifférents, d'une façon telle cependant, que nous ne pouvons nous libérer d'elles, parce que nous sommes rivés et livrés à ce qui nous ennuie. Je projette mentalement les objets le moins possible, les réalise le plus tôt possible. Je compose avec mes habitudes de travail, mes réflexes (régression) tout en expérimentant d’autres gestes. Je me limite dans les matériaux ou objets (résidus, chutes, fragments ; réserves, stock) et, tenue en suspens, tente d’épuiser tout ce qui est possible de faire. Ce que je fais sans savoir quoi faire. Ce que je fais avec ce que fait l’autre au même moment. Ce que je fais et qui pourrait être fait par quelqu’un d’autre. Les Spectres 2005 Tasseaux, bâches polyester, peinture aérosol (7 couleurs de l'arc-en-ciel) Vues de l'exposition Les Spectres (la grande galerie de l'évolution), Chapelle du Sacré Cœur, Aix-en-Provence Photographies Élodie Moirenc Voir les Germes